«Mientras Nina y yo intercambiamos detalles sobre mañana, me pregunto si ella sentiría lo mismo por mí si supiera que pasé los últimos diez años de mi vida en la cárcel».
La asistenta Freida McFadden
Freida McFadden nos presenta en La asistenta a Millie Calloway, una exconvicta que está en una situación desesperada cuando entra a trabajar en casa de los Winchester. Millie debe conseguir casa y empleo si no quiere que la vuelven a encerrar en la cárcel, así que está dispuesta a tragar con las manías y particularidades de sus nuevos jefes.
«—¿Hasta dónde estarías dispuesta a llegar en la lucha contra ETA?».
La infiltrada, thriller dirigido por Arantxa Echevarría, ficciona la historia real de Elena Tejada, la policía que logró infiltrarse en el comando Donosti de ETA a finales de los noventa. Con una identidad falsa, esta mujer, rebautizada como Arantxa Berradre, consiguió introducirse primero en el entorno de ETA. Después de años, le surgió su oportunidad para ganarse la confianza de uno de los miembros de la banda terrorista. Este buscaba piso y la contactó. Durante más de un año, ella y el etarra compartieron piso. El riesgo que Arantxa corría de ser descubierta se incrementó explosivamente cuando un segundo miembro de la banda, mucho más violento y desconfiado, entró a vivir en el piso.
Noctua Nival ha reseñado El asesino con mala ortografía en su reino bloguero de aves rapaces. Noctua valora las obras reseñadas con mochuelos en vez de con estrellas después de exponer los pros y contras que ve en ellas. Señala sobre El asesino con mala ortografía que «remite a los whodunit clásicos como pueden ser los de Agatha Christie […] una influencia que el autor no esconde». Y añade:
«Pese a toda la influencia el autor no pierde su identidad, sus personajes tanto protagonistas como secundarios están lejos de la impronta inglesa y representan problemas actuales […] Esta es una novela que destaca por sus secundarios, que con sus distintos niveles de moralidad dan cuenta de su hipocresía y la importancia de mantener una imagen en sociedad».
Al plantearme El asesino con mala ortografía, quería escribir algo divertido sin caer en lo banal. Agatha Christie era una de mis referencias. Sin embargo, prefiero el calor de unas cañas con tapa a la frialdad de un té con pastas. La trama tenía que funcionar, pero sin quitar las alas a los personajes. Quería que Lidia Cruz, la detective protagonista, tuviese sus propios problemas. Y también explotar dramáticamente una particularidad psicológica común a la gente más falta de escrúpulos y que posiblemente es una de las claves de su éxito social: el alto concepto que tienen de ellos mismos y su capacidad de justificar sin rubor sus peores acciones. Y no lo digo solo por Héctor Salmón, el escritor odioso con el que arranca esta historia.
Booktrailer de El asesino con mala ortografía, de Juan Gómez-Pintado
Daniel Terrasa dedica una reseña a El asesino con mala ortografía en Humilde Lector, su excelente blog. Escribe sobre mi novela:
«[…] Hay giros inesperados, grandes dosis de suspense y toques de humor. Buenos ingredientes para una novela de misterio policiaco de corte clásico, pero presentada de forma muy original.
Más allá de la trama policial, es la variedad y riqueza de los personajes la que aporta la salsa de esta historia».
Mientras escribía El asesino con mala ortografía más de una vez me vi sorprendido por la iniciativa que tomaba algún personaje y que daba un giro inesperado a la trama. Me hubiese ahorrado algún que otro desvelo si no les hubiese hecho caso, pero también me habría perdido la diversión. Después de todo, yo solo soy el autor y los protagonistas son Lidia Cruz, Héctor Salmón y el resto de la tropa.
Gracias por la reseña, Daniel 🙂
El asesino con mala ortografía, Juan Gómez-Pintado
«ME AS QUITADO A MI IJA TU TIEMPO SE ACAVA». A cualquier persona que recibiera un mensaje anónimo de este tipo se le pondrían los pelos de punta. Y no tanto por la amenaza en sí como por el crimen ortográfico perpetrado.
Podéis leer la entrada original en el siguiente enlace:
«Aquí está pasando algo que huele mal. Estamos en el Pueblo que el Tiempo Olvidó».
Las poseídas de Stepford Ira Levin
Ira Levin publicó Las poseídas de Stepford en 1972. Esta sátira feminista refleja el cambio de mentalidad sobre el papel del hombre y la mujer en la sociedad que se estaba produciendo en ese momento. Joanna Eberhart, la protagonista de la novela, es una fotógrafa que se traslada con su marido y sus dos hijos a Stepford, un lugar tranquilo lejos de los agobios de la gran ciudad. Joanna y su marido hacen por integrarse en su nueva comunidad. Él lo consigue rápidamente, pero Joanna empieza a notar algo extraño en las mujeres de Stepford:
«Los secretos unen tanto o más que los lazos de sangre».
Qué rápido pasa el tiempo. Publiqué Suena una guitarra hace ya un año. Esta novela transcurre seis meses después del inicio de la pandemia de covid-19. Mascarillas, confinamientos, vacunas… Hoy este paisaje pandémico nos resulta reconocible a todos. Me pregunto si estas palabras dentro de veinte años dibujarán en nuestra cabeza algún recuerdo preciso o si nos resultarán tan indiferentes como a alguien que las oyese por primera vez. Me pregunto también si eso añadirá una pátina de interés a Suena una guitarra o si, por el contrario, deslucirá la propuesta contenida en sus páginas.
Protagonizan Suena una guitarra dos hermanas que pierden a su madre en una residencia y que encarnan la doble actitud que coexiste en el seno de nuestra sociedad sobre lo ocurrido durante la pandemia. Mientras una de las hermanas lucha para que se investigue la muerte de su madre, la otra prefiere olvidar y mirar hacia adelante, asumiendo como inevitable lo sucedido. Pese a lo mal que se llevan, inician la reconciliación como le hubiese gustado a su madre. Su reencuentro durante un fin de semana en la sierra es un intento de reconquistar el paraíso perdido de su niñez, pero hace tiempo que las dos perdieron su inocencia en un bosque que está lleno de lobos…
«Imagina que subes a un ascensor y coincides con un productor. Tienes un minuto para venderle tu historia. ¿Qué le dirías?».
Estuve ensayando años lo que le diría. La sinopsis de Fuera hace frío surge de ese esfuerzo. Por fin, hace poco, coincidí con un productor en un ascensor. Fui a soltarle mi parrafada sobre la novela, pero no hubo manera. El tipo estaba absorto con su móvil y llevaba unos auriculares que lo aislaban por completo de su entorno. Movía el dedo frenéticamente sobre la pantalla del móvil, de arriba abajo y hacia los lados. De pronto, algo llamaba su atención y se detenía unos segundos en ello. Y vuelta al baile frenético del dedo sobre la pantalla. Eso sí, el tipo era educado. Cuando salíamos del ascensor y tras mirarme unas décimas de segundo para confirmar mi presencia junto a él, me dijo a la vez que se apartaba a un lado:
―Pase, señora.
Después de esta experiencia aleccionadora, tomé una doble decisión:
1. Utilizar las escaleras la próxima vez. 2. Hacer este teaser de Fuera hace frío y enseñárselo al próximo que me pregunte de qué va la novela.
«Tomé una decisión: hacer mi vida. Jugar mis cartas, aunque fuesen malas, pero sin doblegarme ante los gilipollas. Con dieciocho era imposible saber muchas cosas, como que siempre hay un «jefe» esperándote en todas partes —como dice Bob Dylan: «You have to serve somebody»—, o que los que dicen que el dinero no da la felicidad nunca han sido pobres».
El mentiroso Mikel Santigo
Álex Garaikoa se despierta en una fábrica abandonada. A su lado está el cadáver de un desconocido. Álex tiene un golpe en la cabeza y no recuerda nada de lo ocurrido en las cuarenta y ocho horas previas. Lo que sí sabe es que acudir a la policía sería una mala idea. ¿Ha matado él a su silencioso acompañante? ¿Quién es ese hombre? Álex intenta encontrar las respuestas, sin saber que está a punto de sacar a la luz un secreto largo tiempo enterrado y que le afecta de lleno.
Daniel Terrasa ha reseñado en Humilde lector, su fantástico blog, mi novela Suena una guitarra. Destaca en un momento determinado lo siguiente:
«Casi como si de un protagonista más se tratara, el autor nos presenta la Sierra madrileña como un precioso escenario natural, aunque pasado por un tamiz que la convierte en un territorio salvaje y hostil. El bosque, el río, la tormenta… Me parece que este es un elemento con mucha fuerza que también juega un papel en la novela».
Creo que muchos de los que pasamos el confinamiento en las grandes urbes estábamos deseando perdernos en cuanto fuera posible por lugares como la sierra de Madrid. Quería transmitir esa sensación de reconexión con la naturaleza en la novela. Pero también está ese lado salvaje, que nos puede llevar del éxtasis al horror en un segundo.
Daniel Terrasa comenta también sobre el retrato de ese mundo de la pospandemia en su reseña de Suena una guitarra y máscosas, que podéis leer en el enlace de la entrada original de su blog.
Gracias por la reseña, Daniel 🙂
Suena una guitarra, Juan Gómez-Pintado
Como en su momento me lo pasé muy bien leyendo Fuera hace frío, ya sabía que Suena una guitarra (2023) de Juan Gómez-Pintado, no me iba a defraudar.
La historia de Raquel y Elena es la de dos hermanas distanciadas por una vieja rencilla del pasado. Un desencuentro cuyas consecuencias se proyectan en el presente. Pero la muerte de su madre les obliga a sellar una tregua, a ceder. En definitiva, a estar a la altura de la situación.
Podéis leer la entrada original en el siguiente enlace:
Noctua Nival, con su espíritu crítico siempre alerta, acaba de reseñar mi novela Suena una guitarra. Al final comenta lo siguiente:
«… si les interesa conocer al autor recomiendo comenzar con Una profesional ejemplar, su novela anterior que está conectada por un personaje a este libro (aunque pueden leerse de manera independiente) y que lean Suena una guitarra después, da un sentido de continuidad a ciertos temas que no mencionaré y resulta interesante conocer al mismo personaje en momentos de su vida tan diferentes».
Existe la conexión entre las dos novelas como bien señala Noctua. En concreto, uno de los grandes atractivos que me empujó a escribir Suena una guitarra fue esa posibilidad de presentar a un mismo personaje en dos momentos vitales tan distintos. ¿Actuamos igual cuando nuestra necesidad es extrema que cuando tenemos un margen para respirar? ¿Se puede juzgar de la misma manera a quien está en una situación o en otra? ¿Se puede incluso afirmar que, dependiendo del momento y circunstancias, somos personas diferentes bajo la misma piel? En este sentido, creo que debe resultar igual de interesante para un lector acercarse a Suena una guitarra de nuevas que seguir el orden cronológico y leer primero Una profesional ejemplar. Ya me diréis cómo lo veis 😉
Coremi acaba de publicar una reseña de Suena una guitarra en su blog Saltos en el Viento. Comienza preguntándose, al hilo de la novela, por hasta qué punto conocemos a quienes nos rodean: «… ¿qué elegimos ver y aceptar de ellos y qué ocultar e ignorar?». Son estas preguntas las que alientan mi novela, de la que Coremi acaba diciendo:
«Todo aficionado al género debería darle una oportunidad a Suena una guitarra porque es más que una novela de suspense, es un tratado de la condición humana».
Os invito a que leáis esta reseña que me ha brindado un comienzo de semana inmejorable.
Espero que tengáis unas excelentes fiestas 😉
«La hija educada en una familia convencional, unida, de una ciudad pequeña, no podrá comprender a la cuñada entrometida, capaz de arrasar con todo por una herencia…»
(Extracto de la cita de Espido Freire que encabeza la reseña. Podéis leer la entrada original en el siguiente enlace):
«Somos vanidosos y deshonestos porque es necesario para triunfar sobre otras personas vanidosas y deshonestas».
Paradero desconocido Kathrine Kressmann Taylor
Paradero desconocido, de Kathrine Kressmann Taylor, es una breve novela epistolar que nos muestra la correspondencia entre Max Eisenstein y Martin Schulse, dos socios que han hecho fortuna como marchantes en San Francisco. El vínculo de amistad entre ellos va más allá de los fríos números. Al menos esto es lo que le gusta pensar a Max. Ellos pueden ser «vanidosos y deshonestos», como escribe Max, pero la amistad es un «reino donde podemos siempre encontrar algo verdadero». Martin ha regresado a su Alemania natal y Max va a tener ocasión pronto de comprobar la solidez del vínculo que le une con su socio.
Fotomontaje: Portada de Una profesional ejemplar en su paso por el blog de Noctua Nival
Noctua Nival ha hincado su colmillo crítico en Una profesional ejemplar, como ya hizo en su momento con Fuera hace frío. Noctua, en su particular reino de rapaces nocturnas, sustituye las estrellas de las clasificaciones clásicas por mochuelos. En este sistema paralelo, cinco mochuelos es la más alta calificación, que es inalcanzable para los mortales. Noctua siempre comenta pros y contras de sus lecturas. Y luego califica. Os invito a que conozcáis sus impresiones y su valoración sobre Una profesional ejemplar de primera mano.
«La prosa es ágil y directa, ayuda al lector a compenetrarse rápido en la historia, el inicio me recordó a Psicosis de Alfred Hitchcock, por la forma en que Gema nos cuenta todo lo que piensa y siente haciendo que nos involucremos con su situación, incluso hay una escena de ducha bastante parecida pero con resultados diferentes que me hizo pensar que el autor tenía presente la película mientras escribía esta parte».
Sinopsis
Gema, responsable de Gestión en el departamento de Recursos Humanos de su empresa, escucha por terceros que su jefe y amante tiene pensado despedirla. Mientras intenta confirmar esos rumores un encuentro dramático con un vigilante de su empresa llamado Ramón cambiará su destino de manera inesperada.
Noctua Nival me ha nominadopara los Liebster Awards (Liebster Awards 2). Noctua tiene una forma única de mirar las historias y de contarlo. Os recomiendo su blog (si todavía no lo conocéis). ¡Muchas gracias, Noctua, por tu nominación!
Paso a responder las preguntas de Noctua y luego formularé mis preguntas a los cinco blogs que nomino (son blogs con menos de 200 seguidores).
¿En qué te inspiraste para ponerle nombre a tu blog?
Hitchcok cuenta en su libro con Truffaut la diferencia entre la sorpresa y el suspense con el ejemplo de una bomba debajo de la mesa en una cafetería. Sigue leyendo →
Todas las historias que nos enganchan tienen una parte previsible, otra que resulta reveladora y una conclusión que ata su sentido.
Mirad la portada de «Fuera hace frío».
Su lectura normal es de arriba abajo.
Lo que estáis viendo es el comienzo de la novela.
Os propongo una lectura diferente: de abajo arriba. Si tomáis el primer término de la imagen como el comienzo, veréis una proyección inesperada de la historia.
Así es como sigue la novela.
¿Y el final?
Lo único que os digo es que no hay gato encerrado…
Hitchcock a punto de encenderse un puro. Ilustración de Marta Gómez-Pintado
Si te gusta cómo empieza una historia, lo primero que querrás saber es cómo acaba. Lo imprevisto y la incertidumbre son lo que mantiene la emoción. Sin sorpresa ni suspense las expectativas que genera la historia se cumplirán de la manera más previsible, que es también la más aburrida.
Sorpresa: pasas un reconocimiento médico rutinario y descubren que tienes un tumor. Tu vida da un giro inesperado.
Suspense: realizas nuevas pruebas para determinar si el tumor es benigno o maligno. Permaneces en vilo hasta que tengas el resultado. Cada detalle se carga ahora de sentido, como esa verruga que tienes en el cuello. ¿Desde cuándo está ahí? Buscas una clave que te permita anticipar lo que va a suceder. ¿Y qué haces ahora? ¿Investigas sobre el tema? ¿Hablas con los tuyos o esperas para no preocuparles? Hagas lo que hagas, todo queda supeditado al momento en el que te comuniquen el resultado de las pruebas.
Si la sorpresa está conectada con el sentido de la historia, revelará una dirección hasta entonces oculta de la narración. Actúa como punto de giro. Empuja la acción hacia delante.
Si el suspense está conectado con el sentido de la historia, la expectativa que genera afectará decisivamente a la suerte de los personajes, incluso aun cuando estos no fuesen conscientes de ello. El suspense facilita que nuestras emociones se conecten con el relato. Cuanto más haya en juego, más emocionante nos resultará lo que suceda hasta que se resuelva el conflicto. El suspense retarda la acción.
Por el contrario, si la sorpresa es mera anécdota, su carácter arbitrario, no necesario, lastrará el ritmo del conjunto y solo la brillantez del efecto que consiga puede justificarla, aunque este efecto será efímero. A su vez, si el suspense afecta a una cuestión menor, que en nada altera el curso de la narración, su carácter superficial recargará la historia de barroquismos efectistas que tenderán a distanciar al público, y en la distancia la emoción se pierde.
La sorpresa y el suspense son dos técnicas narrativas que imitan la manera en la que nos afecta lo imprevisto y la incertidumbre en nuestras vidas.
Lo imprevisto y la incertidumbre ponen en cuestión el sentido que damos, a través de nuestras expectativas, a nuestras acciones.
Sin lo imprevisto ni la incertidumbre todos nuestros empeños culminarían con éxito en una cadena lógica de causa-efecto, lo que nos convertiría en autores de nuestra propia vivencia, a semejanza de los dioses. Nos bastaría con desear algo para conseguirlo. Pero somos simples actores que sólo encontramos el sentido a nuestras acciones al concluirlas y situarnos con relación a ellas como espectadores. Por ejemplo: compras una casa pensando que va a ser la base sobre la que se construya tu futura felicidad y acaba siendo tu ruina porque al final no puedes pagar la hipoteca y te desahucian.
Lo único que sabemos seguro sobre el resultado de nuestras acciones es que, en un punto que desconocemos, la muerte interrumpirá su curso. En ese punto ya no cuentan intenciones y posibilidades. La lectura de sentido se hace sobre un trayecto cerrado que interpretamos como un destino cumplido.
El sentido final de una historia se alcanza allá donde todo imprevisto e incertidumbre se agota.
En cierta manera, toda historia es un relato de suspense que arranca con una sorpresa que cambia las expectativas de su protagonista (rompe su equilibrio, ya sea interna o externamente) y le obliga a actuar para volver a encontrar la armonía perdida, lo que le conducirá a nuevas sorpresas y revelaciones que alterarán el sentido de su vivencia hasta anclar su significado en el punto final, ese punto más allá del cual ya no puede haber sorpresa ni suspense.
Sorpresa y suspense 